张庆禧介绍他的作品。 记者 俞靓 摄
没有荣誉，没有光圈，张庆禧窝在仙游一角，十年间只做一件事：在木板上彩绘，再上漆。
走进张庆禧位于仙游大济中学旁的工作室，只见一张大桌子上是满满当当的彩绘颜料和画笔，地上有零星的几个成品。“现在基本上是来电预订，之后我琢磨一段时间，再花上半个月左右时间创作，就把货交出去了。”张庆禧说。
2010年，张庆禧成立仿古红木画研究工作室，开始潜心研究金丝楠木版画。一个乡村中学历史教师，走上了一条不为人所理解的“小道”。
仙游是中国古典工艺家具之都，长期浸染在此环境中，张庆禧对丹青情有独钟。“大学时，我在福州乌山画院待过一阵子，攒了一些国画基础。”远的唐寅，近的李耕、李霞等画家，他都临摹一遍。而仙游大济、度尾等地有多个私人木材交易市场，张庆禧身边多的是做木材生意的朋友。课余闲暇时间，他开始拿闲置的木头来创作。
从板材切片挑选，到烘干、制作外框，再用电烙笔勾勒线条、上彩、上漆，钉铜扣。每一个步骤，于张庆禧而言，都马虎不得。
“我使用较多的材质是金丝楠木、黄金樟、花梨木等名贵木材。”张庆禧以金丝楠为例，金丝楠木中的结晶体明显多于普通楠木，木材表面在阳光下金光闪闪，上漆后，金丝浮现，且有淡雅幽香。
《七子度关图》《四大美人》《李清照词意》《高山流水》，一幅幅作品寄寓浓厚的历史文化韵味，传统画与名贵木材，彩绘与油漆，结合得恰到好处，仙作在张庆禧手中有了一个新的呈现。
因为这项技术少有人在做，前期单是试验，张庆禧就花了近3年时间。回想起这一过程，他觉得太漫长了：“木头本身就是油质的，颜料多是水性的，油漆又是油性的，如何将水与油相融，将画稳定地呈现在木板上？只有不断地调整比例，调整彩绘、油漆原料，才得以成功。”
有时候试验试砸了，张庆禧也闪过放弃念头，但转念想想还是要坚持下去。
工作室里有一小间屋子，堆满了早期作品。那些作品在张庆禧看来，大多显幼稚。如今，经过十年沉淀，张庆禧的作品逐渐被认可，不少人专程找上门定制，他自己也与安徽一家唐古拉文化艺术馆合作，长期供应作品展销。
现在，只要拿到一块板，张庆禧就盯着想：如何留白，如何根据木板的条纹设计图案。“十年都熬过来了，我想再努力创作下去，想让更多人认识这个仙作作品。”张庆禧说。（福建日报记者 俞靓 陈荣富）
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